Обжиг в горне



Установка товара в горн. Наставляя глазурованные изделия в горн, нужно всегда следить за тем, чтобы они не соприкасались одно с другим, чтобы было достаточно места для прохода пламени и но возможности полнее использовалось печное пространство. Если глазурованные изделия обжигаются в горне незащищенными от пламени, то их наставляют на лещедки, подкладывая кружки.

Крупные изделия лучше ставить вниз, во избежание разрушения или искривления изделий от давления сверху. Облицовочные плитки забираются в рейки. Между рядами должно быть пространство примерно 5—7 см для прохода пламени.

Глазурованные изделия не следует обжигать вместе с сырыми, можно легко запарить глазури и они будут матовые. Наставляя изделия с разными глазурями, следует в место с сильным огнем ставить глазури более тугоплавкие и такие, на цвет которых это не влияет. Цветные глазури и эмали вполне удовлетворительно обжигаются на голом огне, но в тех случаях, когда или благодаря топливу или вообще из-за неудовлетворительной работы горна не удается обжечь некоторые глазури и получить нужный цвет, их следует жечь в капселях или муфеле.

Ход обжига. Обжигая глазурованные изделия на голом огне, нужно строго следить за тем, чтобы в горне была по возможности окислительная атмосфера, т. е. давать необходимое для нормального горения топлива количество кислорода. Нормальное горение топлива хорошо заметно по пламени. Если пламя темное,, значит, в нем много копоти и, следовательно, нет достаточного количества кислорода, что заметно еще и по густому черному дыму, идущему из трубы.

Политые изделия, будучи уже один раз обожжены, требуют меньше времени на прокурку, а после прокурки температуру, возможно, поднимать быстрее, чем при обжиге сырья. В небольших печах, имеющих обжигательные камеры около 1—1,25 куб. м, обжиг глазурованных изделий производится в течение 5—6 часов.

Топливо нужно забрасывать, не давая полного прогорания. С того момента, когда в горне начинается свечение, нужно давать возможно больший доступ воздуха через поддувало. Проходя через всю топку, воздух нагревается и не охлаждает горна. Последние три—четыре топки перед окончанием обжига следует забрасывать после полного прогорания, давая тем самым атмосфере в горне очиститься от копоти.

Окислы металлов, которыми окрашиваются глазури, довольно легко подвергаются действию углерода, делающего атмосферу восстановительной, и тогда, вместо цветных глазурей, могут получиться почти все серые или черные. Подобное явление можно наблюдать и в том случае, когда копоть осядет на глазури и немного в них потонет.

Окончив обжиг, нужно хорошо закрыть топку, трубу и вообще всякие отверстия, через которые в горн может проникнуть холодный воздух. Быстрое охлаждение способствует большему растрескиванию (большей цекировке) глазури. Вынимать изделия из горна следует в тот момент, когда их можно свободно взять руками в брезентовых рукавицах.

Также на сайте:



Прозрачные глазури

Для получения цветных майоликовых глазурей довольно часто приходится пользоваться прозрачными глазурями одинакового состава, которые дают требуемые цвета от введения в них различных красителей. Эти глазури почти всегда употребляются в сплавленном виде и их возможно (и лучше) всегда иметь в мастерской. Здесь приводися несколько составов таких глазурей. Наименования прозрачных глазурей даются исключительно по входящим в них материалам.

Свинцово-щелочная:
Песок - 45
Сурик свинцовый - 35
Поташ – 12
Сода - 8

Борно-свинцовая:
Песок - 34
Сурик свинцовый - 34
Буpa безводная - 23



Культовая символика гончарства

Работа горшечника, производящего водонепроницаемую и огнеупорную посуду, приравнивалась к труду кузнеца. Некоторые северные племена считали, что корень (происхождение) гончарства древнее корня кузнечества. Поэтому у них кузнецы и шаманы называли мастериц-горшечниц старшими сестрами. А поскольку гончарство было изобретено богиней земли, люди, которые им занимались, находились под ее защитой.