Современная керамика



В современном искусстве все ярче проявляется общее для всех художников стремление к разнообразию используемых материалов.

Керамисты в своей работе ориентируются как на традиции, так и на новые концепции, используя все средства, которые могут быть полезны для воплощения их творческой идеи в жизнь. Так, многие мастера при декорировании керамических изделий экспериментируют с такими материалами, как стекло, металл, пластмасса, а иногда даже обращаются к иным видам искусства, например к фотографии.

И сегодня керамика, оставаясь по-прежнему востребованной и продолжая многовековые традиции, получает новое звучание. Обращение к традиционной керамике служит для многих художников поводом для размышления и отправной точкой для создания нового художественного языка.

Так, Франц Шталер дает новую жизнь терракотовым предметам, которые со временем утратили свою ценность. Он использует большие вазы, старые сосуды, созданные традиционным мастерством горшечников, освобождая эти сосуды от первичной функциональности и преображая их в скульптурные произведения.

Произведение хорвата Ханибала-Хани Салваро «Находка после войны» - один из его экспериментов в области неформального искусства. Художник стремится освободиться от формы, экспериментируя с высокими температурами обжига изделий. Его метод, получивший название «деконструкция» керамики, базируется на глубоком изучении свойств глиняного теста и флюсов, а также на тончайшей регулировке циклов обжига.

Керамические фигурки Серджо Дзани как ирреальные существа между реальным и придуманным мирами отражают взгляд художника на человека с иронией и горькой усмешкой. Его произведения выражают индивидуальный воображаемый мир.

Начиная с 60-х годов XX века, благодаря феномену инсталляций, в искусстве открывается новая страница, позволяющая по-иному организовать пространство и отойти от традиционного принципа размещения скульптурных произведений. Это в полной мере относится и к миру керамики. Керамические инсталляции все органичнее вписываются в урбанистический контекст.

Также на сайте:



Топливо для обжига

Гончарные изделия, как правило, обжигаются при 900-1000°. Для получения такой температуры в обжигательных печах гончарные мастерские применяют преимущественно твердое топливо — дрова, уголь, торф, солому. Качество этого топлива не одинаково. Оно характеризуется количеством тепла, которое выделяется при сжигании топлива.

За единицу количества тепла в технике принимается большая калория, обозначающая количество тепла, которое нужно затратить, чтобы нагреть 1 кг воды на 1°. В дальнейшем мы для краткости большую калорию будем называть просто калорией.



Составы декоративных эмалей

За годы создано и опробовано громадное количество самых разнообразных составов эмалей, перебирая различные составляющие компоненты можно добиться почти любого цвета и оттенка. Способы измельчения, смешивания и протирки тоже позволяют получить множество самых разных результатов. Для приготовления того или иного состава также варьируют температуру плавления и спекания. Некоторые составы приведены ниже.

Синяя эмаль:
Фритта синяя (сплавить и растереть): - Окись кобальта - 10; Окись цинка – 20; Бура водная – 38; Сурик свинцовый - 19; Песок - 13.

Белой эмали – 90
Фритты синей - 10